閔糖果部落格

《切韻》音的性質 
1、一時一地之音：高本漢（隋及初首都長安的語音）、陳寅恪(洛陽)
2、雅言(讀書音)：陳寅恪、周祖謨
3、古今方國之音：(羅常培、董同龢、王力、陳新雄)
陳新雄<切韻性質的再檢討>：
（1）如果是一時一地之音，就不需要「論南北是非、古今通塞」。
（2）韻目從分不從合，因此並非一時一地之音。
（3）顏之推《顏氏家訓•音辭篇》，論韻的標準，以洛陽的讀書音來考量各地方俗
韻書的是非，考量古今音的通塞。
（4）唐許敬宗「奏請合用」，距離《廣韻》成書不到六十年，文人「苦其苛細」，可
見「奏請合用」的是當時的雅言。
（5）晚唐李涪，距離《切韻》成書不過兩百餘年，批評《切韻》語音諸多謬誤，若
《切韻》洛陽音，差異不至於那麼大。
（6）「端、知、照」三系聲母、「精、莊、照」三系聲母，現代方言沒有能完全區別
者
（7）《切韻》與近代各地方言存在對應的規律。
（8）現代方言中，聲母最多的是溫州，雙峚的 28 類；韻母最多的是廈門的 86 類，
和《廣韻》相比，僅足一半。
韻書形成的重要條件
（1）提供創作韻文時選擇韻腳字之需
（2）反切標音法
（3）漢語特色的四個聲調，平上去入
韻書 解釋名詞
韻書有切韻系韻書、詩韻系韻書、改良型韻書。
《切韻》是前代韻書的繼承和總結，是這一系的定型之作，而這種成熟的編輯體例
為唐宋以來的官修韻書所承襲，包括：《唐韻》、《廣韻》、《韻略》、《集韻》、《禮部韻
略》，後人稱這一系列韻書為「切韻系韻書」
詩韻系韻書：有平水韻略和壬子新刊禮部韻略，平水韻略又稱新刊平水韻略由王文
郁所編，分韻 106 韻；壬子新刊禮部韻略由劉淵所寫，全書共分 107 韻。因為都和
平水有關係，故韻書中所分的韻部系統被統稱為平水韻
明代後將平水韻定為官韻，以 106 韻為準
改良型韻書:除了切韻和詩韻外其他的就是改良型韻書

標音方法
在反切標音法出現前，有以下幾種標音方法
1、聲符標音法
（1）加上聲符的形聲字，先有文字再加音讀，如金。
（2）先有聲再加上部首的形聲字，如江（從水工聲）表示造字時「江」讀作工。
2、譬況法：運用描述的方式以表讀音。
如《公羊傳•宣公八年》何休注：「言乃者，內而深；言而者，外而淺。」然而此方
式中能夠讀此音的往往只有注音者本身，對其他人而言則顯得抽象而難以理解。
3、讀若法：以近似音來標示被注字的讀法，可利用此來推出被注字的讀音，如《說
文解字•口部》：「噲，讀若快」
4、直音法：
指直接用完全同音的字來注音，亦即注音字與被注音字不論在聲母、韻母聲調都必
須完全相同。其優點在於便捷可靠，學習者一看就能掌握讀音，因此要歷經唐宋到
民國時期仍然使用。而缺點在於：
1）找不到同音字就無法注音，如「白、北、跑、胖等」
2）某些字雖然也有同音字，但是此字可能比被注字更為生僻陌生，如「煎，音葏」
3）因我國方言複雜，在某方言同音的字，在別的方言裡未必同音，如「利例歷立」
而古人努力的改良、尋找補救方法，如《九經直音》就利用改變聲調的方式來改善
直音法的缺點。
5、反切法
上字與所切之字雙聲，下字與所切之字疊韻。上字定其清濁，下字定其平上去入。

陳澧的反切上字系聯條例 (反切上 or 下字系聯)
(一)反切上字「基本條例」
1、上字若同用、互用、遞用，則同類。
2、下字若同用、互用、遞用，則同類。
同用：A=B,C=B→A=C。互用：A=B,B=A。遞用：A=B,B=C。
(二)反切上字「分析條例」
同音不分二切語：上字同，則下字不同，而下字同則上字不同
(二)反切上字「補充條例」
「兩兩互用不能系聯」，陳澧則說可以用又音又切來解決。
如「多，得何切」、「得，多則切」、「都，當孤切」、「當，都郎切」，
其中「多，得何切」和「得，多則切」互用；「都，當孤切」、「當，都郎切」互用，
卻無法知道多都當得是否也同類，故使用「又音又切法」補救，即一字兩音者，互
注切語，其同一音的兩切語，上二字聲必同類。如涷，有兩個讀音，而對照下可之
「德紅切」音東，「都貢切」為多貢切，既然都多同音則同聲類，故本來多得同類，
當都同類，從「互注互切」得知都多同類，故當都多得也可以系聯一起。
陳新雄〈陳澧切韻考系聯廣韻切語上字補充條例補例〉
(陳新雄 四聲相承系聯法)
《廣韻》平上去入四聲相承之韻，不但韻相承，韻中字音亦多相承，相承之音，其
切語上字聲必同類，舉例來說
上平聲：單，都寒切
上聲 ：亶，多旱切
去聲 ：旦，得按切
入聲 ：怛，當割切
反切上字「都多得當」也因四聲相承而屬同類。

廣韻
《廣韻》是 1007 年陳彭年、丘雍等人奉皇帝命令，依前代韻書進行修訂。共 206 韻
上平有 28 個韻、下平有 29 個韻、上聲有 55 個韻、去聲有 60 個韻、入聲有 34 個韻
竺家寧《廣韻》的價值
1.現存最古老的完整韻書。
2.近千年來科舉必備之書。
3.集唐以來韻書之大成，開宋以後韻書之先導。
4.研究古音學者，必先由《廣韻》入手。
5.從事中古音系的擬訂，需要參考《廣韻》。
6.推溯上古音的立足點是《廣韻》。
7.研究中古音到現代音的音變規律，要依據《廣韻》。
Q 廣韻依四聲相承排列卻不整齊。有三點原因
(一)入聲專承陽聲韻 
1、入聲有三個韻尾，陽聲也有三個韻尾
2、發音部位相同，發音方法不同
 -p -m
 -t -n
 -k -ŋ
(二)祭、泰、夬、廢四個去聲韻無相配的平聲和上聲
祭、泰、夬、廢屬於陰聲韻，無法和入聲韻相配，再加上此四個韻母只有去聲而沒
有上，去聲，故上古音的去聲韻 比平聲和上聲多四個。
(三)字少附入它韻
有些韻因為收字太少，因而沒有獨立成韻，寄放到相近的韻：
A 冬上入腫
B 臻上入隱
C 臻去入震
D 痕入入沒